廣東美術百年軌跡重現眼前

圖：21位“廣東美術大家”巨幅照片及介紹吸引觀眾仔細閱讀

李鐵夫、何香凝、高劍父、林風眠等二十一位“廣東美術大家”的巨幅照片高高懸掛，來自全國各地四十多家美術機構的數十幅廣東美術家代表作品首次“回家”， 通過AR技術使重點作品“動起來”……正在廣東美術館展出的“其命惟新─廣東美術百年大展”，是廣東省首次舉辦的系統回顧並總結廣東美術百年歷程的大規模 展覽，約五百件（套）在廣東美術館分批展出，重現廣東美術百年來波瀾壯闊的發展軌跡。

本次展覽分為“勇立潮頭─洋畫運動在廣東”、“藝術革命─嶺南畫派與國畫研究會”、“匕首投槍─新興木刻運動及漫畫”、“激情歲月─為人民服務為時代謳歌”、“弄潮擎旗─改革開放中的廣東美術”、“百花爭妍─創新創造 再築高峰”六大板塊。主辦方從全國各地調集而來的數十幅廣東美術家的代表作品，其中包括中國美術館館藏精品四十餘件（套），如司徒喬《放下你的鞭子》、關良《白蛇傳》、廖冰兄《自嘲》、關山月《綠色長城》等，大部分是首次“回家”與廣州觀眾見面。

美術大師名作“回家”

廣東，毗鄰港澳而通達四海，是中國的南大門。四千多公里的大陸海岸線佔了全國的四分之一，這不僅是一條海陸分界線，更是一道海陸色彩交匯、中外文明互鑒的風景線。近代以降特別是近百年來的廣東美術，就是這條海岸線上的弄潮兒。

從民主主義革命到社會主義革命時期，從新中國成立到改革開放，廣東美術始終與整個中國的近現代歷程緊密相連。革新，就是這一過程百年不變的主題，嶺南畫派形成發展，李鐵夫引入西洋油畫，西畫社團共襄洋畫運動，黃新波力推新興木刻運動等等，都撬動着中國美術版圖，崛起了亮麗的廣東矩陣。

在這個矩陣中，借助西方寫實主義，在中國新創一種繪畫語言的嶺南畫派，至今在粵港澳地區佔據着舉足輕重的地位。李鐵夫、高劍父等第一代畫家，大破大立，在政治上推翻千年一貫之帝制，在藝術上開闢千載未有之新境。值得關注的是，這種“新美術”與白話文運動一起，屬於新文化運動的一部分。正因為這一點，嶺南的這一代大家，有更鮮明的開疆闢土的特徵。

高劍父在中國畫傳統技法基礎上，融合日本和西洋畫法，注重寫生，善用色彩或水墨渲染，具有南方特色，開創了嶺南畫派。他的《東戰場的烈焰》是抗日戰爭時期的作品，高劍父以西洋繪畫中的光影處理和素描關係，融進中國的墨筆來表現祖國河山被日本轟炸後的情景，滿目瘡痍，一片廢墟。這是高劍父親眼所見，也是他的寫生之作，他以無比悲憤的心情來創作，以喚起民眾的覺醒和抗爭精神。

如果說“勇立潮頭、藝術革命、匕首投槍”，是二十世紀上半葉廣東美術在救國救亡等歷史背景下的主題，那麼新中國成立後的三十年間（一九四九至一九七九），廣東美術家則以極大的熱情，憧憬和謳歌一個理想新世界。正如黃新波的《年青人》、《創世紀》，關山月的《江山如此多嬌》、《俏不爭春》等，都可謂二十世紀獨有的理想主義和浪漫主義的精神結晶。

畫筆謳歌理想新世界

關山月一九七三年創作的《俏不爭春》是其代表作之一。與古人多以水墨畫梅，展示清疏淡雅之意境不同，關山月這幅《俏不爭春》，畫面枝幹蒼勁，紅花繁密，直攀上天，特寫的滿構圖、濃烈的色彩和雄健的筆力，在整體上烘托出咄咄逼人的氣勢和疾馳速動的節奏，表現出頑強向上、奮力拚搏的鬥爭精神，與當時那個“愚公移山，改造中國”的時代風貌頗為契合。《俏不爭春》主題取自於毛主席《卜算子．詠梅》中“俏也不爭春，只把春來報”一句，可見畫家以梅為題，所要讚頌的正是那種富於挑戰性的革命英雄主義氣概。

該展覽將分為兩期，部分作品將於第二期更替亮相，首期展覽舉行至八月二十日，二期展覽為八月二十二日至九月五日。

（來源：大公網）