富丽娇艳的清康熙五彩瓷插板

图1 清康熙五彩西厢记人物图如意形插板：正面长亭送别，背面平远山水

图2 清康熙五彩人物故事树叶形插板：正面五彩戏曲人物，背面五彩山水

图3 清康熙五彩婴戏图海棠形插板

■湖南常德 鲁祖霞

我国古代的瓷器插板，主要流行于明代晚期和清代的早、中期。虽然古代的屏风多见，起源也比较早，但是瓷器插板画却很少见，留存下来的完整器物也不多。它是随着瓷器插屏的盛行而逐渐出现的，到了晚清民国还出现了瓷板画。故可言如此精美的瓷器版画，皆为屏风的延续与发展。

明清时期的瓷器插板，以五彩和粉彩的居多。这是由于五彩和粉彩颜色艳丽，给人以赏心悦目之感，因此可装饰性强，而且可表现各种有寓意的图案，可为人物仕女，也可是花卉，故起到了装饰堂厅的作用，并作为了主要陈设艺术品。同时，瓷器插板上下或者左右都有孔，应该为家具的一部分，是用于装饰古代家具的。另外，瓷器插板也可能是简易的插屏，就是简单的陈设物件，跟瓷板画一样由繁复走向简化。并随着时代审美而发展和变化，且为晚清之后的瓷板画发展奠定了基础。

而瓷器中的康熙五彩，受明末影响，有硬彩之称。其最大特点是运用了釉上蓝彩和黑彩，一方面釉上蓝彩代替釉下青花，成为纯粹的釉上五彩，其深艳程度超过了青花；另一方面，由于有了深色调的蓝和黑，形成了多种颜色的搭配运用，使得康熙五彩的色彩对比更加和谐、沉稳。再加上釉色的莹润透澈，更显富丽娇艳。本文以常熟博物馆的三件馆藏为例，介绍康熙时期的五彩瓷器插板。

第一件“清康熙五彩西厢记人物图如意形插板”（图1），纵21.3、横径24.7、厚3.5厘米。瓷板呈如意形，原为红木家具的装饰构件，侧面留有凹槽，便于木榫插入。正面描绘的是《西厢记》故事“长亭送别”的图景：张生即将赴京赶考，崔莺莺为其送别。画面正中为依依话别的张生与莺莺，丫鬟红娘手捧酒壶侍立于小姐侧旁，书童扶着行李担子坐于石上，车夫叉手立于双轮手推车旁，书童、车夫的目光都聚焦在位于画面正中的男、女主人公，更加突出了中心人物。人物生动传神，笔法流畅，色调清新，富于生活情趣。背面图案，则绘一组平远山水，垂柳掩映着两间茅屋，月色中一叶小舟静静地停泊在近处岸边。

第二件“清康熙五彩人物故事树叶形插板”（图2），通长25.7、通宽17厘米。其呈树叶形。一面为五彩戏曲人物图案，另一面为五彩山水图案。这件五彩瓷器插板是古代家具装饰的一部分，可以从这件器物造型中知道它的作用。

第三件“清康熙五彩婴戏图海棠形插板”（图3），长19.1、横8.8、高2.8厘米。其整体外观呈海棠花形。瓷面四周有一海棠形祭蓝开光，上饰金色锦纹。正面开光内以描金五彩绘蓝衣绿裤、红衣绿裤、绿衣黄裤孩童三人，各梳一髻，中间一童手举武将官帽眉笑眼开，两侧各一童作争抢状，趣味盎然。而院落四周绿树栏杆、石桌石凳，环境优美，正是儿童玩乐的好地方。且插板中空，上下左右各有方孔，背施白釉，釉上有众多芝麻点，正面着色艳丽，釉面细腻白净，有蛤蜊光。

这些清代五彩瓷器插板，均采用“单线平涂”的绘画技法。人物的姿态、衣物的质感都运用线的粗细、顿宕、疏密、长短来加以表现。绘画技巧更是完全脱出了以往“匠人画瓷”的传统，从国画和版画艺术中吸取营养，艺术表现力更加细腻、准确，使一幅幅精美绝伦的瓷画展现在人们面前。

通过以上文物，我们可知明清瓷器插板画颜色艳丽，画面比较丰富多彩。同时了解到瓷器插板形状多样，有扇形、椭圆形、树叶形、海棠形等多种形状，根据当时人的喜欢而不同。而且清楚瓷器插板画画片都比较有寓意，或是多子多孙、繁衍后代，或是金榜题名等美好寓意，反映了古人对未来美好的期望。另外还知晓了瓷器插板画有双面都有画片的，或者只有单面有画片的，一面留白的，可能是瓷器插板放在不同器物上决定。

明清瓷器插板画是古代瓷器艺术品的一种表现形式，也说明了古人审美的多样性。它不仅仅局限于实用性，更偏向了审美的发展。这是古人生活质量提高后，在这些瓷器艺术品上的侧面反映。