山水清音 清代初期山水画管窥

清代绘画，山水为盛。究其演变之迹，可略分三期。一则顺、康两朝，画派林立，大家辈出，以“四王”为代表的正统派与新安、金陵诸家皆于此时诞生，流风波及，带来清初画坛近百年繁荣。一则雍、乾以降而至道光，“四王”画风占据主流，宫廷绘画兴盛一时，扬州画派别开新路，令中期画坛呈现新的面貌。一则道光而至宣统，金石学的兴起成为山水画演变的契机，崛起的海上画派，徐徐揭开了中国近现代绘画的序幕。

山东博物馆将于2021年9月底举办“山水清音——清代初期山水画展”，汇集山东博物馆藏清初至康熙末年山水画作近60幅，以创作年代为序展陈，兼顾画家群体和风格流派，或巨轴大幅，或小册长卷，既不乏名家妙品佳构，亦有一般画家精心之作，期望以此展现清代画家的风神旨趣，略窥清初山水画艺术成就之一斑。展览暂定展至2021年12月31日。

本次展览中展出的山东博物馆馆藏《方大猷书画册》，书画鉴定大家杨仁恺曾评价道“惜画史上无人提及，未免有沧海遗珠之憾”。本文聚焦于这套书画册，将其置于清初山水画发展的整体脉络之中，让大众重新审视方大猷被贰臣之名所掩的书画才情。

蓬鬓惊堆雪，衰容艳拒霜。莫持琼管弄清商，吹得万千林叶、一时黄。

谁道春如剪，裁成百样芳。那知秋色是干将，天外群峰处处、割愁肠。

此为明末清初方大猷（1597～？）所做《南歌子·秋思》词，为悲秋之作，得慷慨悲凉之致。言不忍箫管，图添秋色几重。秋山如剑，处处断人愁肠。写秋悲身世，音节铿锵，知诗人此际心境沉郁苍凉。写出这种意境的词的作者，有着怎样的个人经历呢？

贰臣之路不可逆

方大猷，字欧余，亦字欧虞，号崦蓝，一号允升，浙江坞城（今湖州）人，明崇祯十年（1637）进士。时值大明元气将尽之时，风雨飘摇之际，新中进士方大猷无用武之地。晚明社会中追名逐利、放纵享乐、贪生畏死之风愈演愈烈，故有些官员投降无底线，“闯至降闯，献至降献，一降不止则再”。起初，方大猷官直隶井陉道，福王时，方大猷曾降李自成，被定入从贼。崇祯十七年（1644），任河北遵化佥事，后升遵化道。此间，有明代文人信札和笔记记录方大猷曾任蓟州监军、山海关监军。遵化属河北、蓟州属天津，山海关更是明清交战的前沿阵地。明将吴三桂引清兵入关，他的降清行为可能影响了方大猷的选择。加之清军诱降，甲申（1644）五月清军宣布：“凡文武官员军民人等，不论原属流贼，或为流贼逼勒投降者，或能归附我朝，仍准录用”。降清的在京文武官员待遇不减、衣食无忧，“支给俸禄、柴直，仍照在明旧例”，无论官级，每年还可领禄米十二石。不知是出于自愿还是盲从或是被迫，当月“方大猷……随吴三桂降虏”，不久被授监运道，开始了他在清朝的仕途。

降清后的方大猷职位比明朝时更高，七月，擢升山东巡抚，这是他的高光时刻，是此生担当的最高职务。其间，他勤于政务，曾上疏颁诏崇祀孔子、定阙里仪章典制，并上疏剿抚兖沂土匪，提出了一些安置流民发展经济的措施，同时举荐人才入清为官。然，世事难料，顺治二年（1645），方大猷因擅逐长山知县张廷钰被弹劾贬至密云兵备道，后调河南处理河务，因方大猷耗资误工被参劾，终于顺治十三年（1656）被捕入狱。

巧心之作意趣生

职场外的方大猷工诗文，善书画。山水学董摹倪黄，喜用湿笔，据不完全统计，国内各大博物馆存方大猷画作约二十幅。因官河南，据载，民国期间河南考城一带存方大猷的遗作最多。今年河南新乡市博物馆撰文介绍了馆藏方大猷《江干间话图轴》，图绘林下高士临江盘坐清谈的场景，岸边一船夫执竿待发。整幅画萧疏空灵，颇有韵致。

山东博物馆藏《方大猷书画册》，绢本，作山水十二开，图名及题跋十二开，均方大猷自绘自题。第一开为云光堓影。绘水中倒影，并云：“画家无绘影者，因作此以拓笔趣。”第二开绘彩虹，附六言诗一首，并云：“画家无绘虹者，戏补此图”。后绘景十开：1.赤城霞起，古人以“沧海月、赤城霞、巫山云、潇湘雨”为天下绝景。此四景气象万千，但可遇而不可求。其中“赤城霞”出自魏晋孙绰的《游天台山赋》。2.南山雾隐，典出《列女传》卷二“贤明传·陶荅子妻”。3.彭蠡烟帆，绘鄱阳湖上帆船点点。4.佷山神风，《太平御览》中《荆山图》记载有神风：“佷山县山下有石床，傍生野薤。人往乞者,神许则风吹”。风乃气流，如何描写无形无影的空气？方大猷图绘风洞三穴，树枝摇曳，确能感受到风从纸上生。5.海上初升，绘海上初升红日，晓色大开，一片明净。6.泰岱兴云，仿唐伯虎笔意，绘泰山云海。7.洞庭秋月，方大猷记录自己过岳阳楼时见到的“阴风怒号、浊浪排空”之景象。8.匡庐瀑布，并附登庐山旧作于左。9.潇湘夜雨。10.峨眉积雪。

画作写日、月、风、影、雾、云、雨、雪、虹、霞、帆、瀑等自然界现象，选题精巧、描绘生动，趣味盎然，实为巧心之作、匠心之品。

矛盾之时画为准

据《贰臣录》载，方大猷顺治十三年（1656）被劾，罪状坐实，计赃论绞，四年后死于狱中。《清史满汉大臣列传·不分卷》中《方大猷传》载：“十三年，总督李荫祖疏劾大猷曰：决河以殃民者，河伯也。治河以奠民者，河道也。今百姓不怨河伯而怨河道，良由大猷奇贪难填，民膏已竭。因胪列其科敛婪取数十款,请旨鞫治诏革大猷职,下抚宪逮汛,得实,计赃论绞。越四年,死于狱。”按此记载，方大猷死于1660年，时年63岁。

然而，纵观现存方大猷画作，绘于1660年之前的，仅有郑州市博物馆藏丁酉（1657）作《墨山水图轴》。按上述记载此年方大猷应于狱中坐牢，如何有时间绘制此图？而《中国古代书画鉴定实录》判断绘于1660年的上海博物馆藏《龙江烟雨图》为“存疑”。

反观现存方大猷作品，多创作于1660年之后，如：

天津艺术博物馆藏《山水书画》1663年绘，1674年方大猷补题跋“甲寅秋七月既望，时年七十有八”。首都博物馆藏《山水图轴》作于甲辰（1664）。故宫博物馆藏《日升月恒图》为乙巳（1665）作。广州市美术馆藏《山水图》1669年作，题跋为“己酉菊月朔写，……时年七十有三。”苏州博物馆藏《为敬翁作山水图》庚戌（1670）作。

广东省博物馆藏《竹里铺图》1671年作，题跋为“辛亥中春七十有五”。天津艺术博物馆藏《寰中六景图》1672年作，题跋为“吴西方大猷，时年七十有六，壬子润秋”。沈阳故宫博物院《携琴访友图》，为同年作。故宫博物馆藏《松壑听泉图》乙卯（1675）作。

《方大猷书画册》“佷山神风”页也记其七十一岁游滇南时尝遇大风，即他的寿命是超过63岁的；山东博物馆还藏有一幅方大猷绘《冰云暮峦图》，据题跋：“丙辰暮春上巳之辰……西吴寓客方大猷，时年八十”，为1676年方大猷八十岁时所作。现存已知的方大猷最晚的作品为朵云轩藏《云岫万松图》，作于康熙丁巳（1677）。

一般来说，史书所载尤其是《贰臣传》这样的官方书籍，应为盖棺定论之说。然而据目前所见其作品，方大猷在所谓的1660年“被处死”之后，反而焕发了创作灵感，佳作倍出，并在作品上高调落款书写大名，这绝非犯罪被处死刑后逃匿隐姓埋名的作风。而且从作品上看，方大猷高寿至八十以后。会是画家方大猷与贰臣官员方大猷重名吗？而画作所标方大猷籍贯和年龄都与《贰臣传》所记方大猷一致，当为同一人。由此得出结论，在文献记载与实物面前，还是要以实物为准。

艺海之珠待人识

对于方大猷的艺术成就，在清代，并没有因其贰臣的身份而受冷落，张庚在《国朝画徵录》一书中有章节予以介绍。颜回之六十七世孙、清朝吏部郎中、诗人颜光敏尝言：“方大猷……善山水及书法，求者坌集，挥洒不倦。”谓方大猷的字画颇受欢迎，供不应求。对于他的艺术风格，清中后期谢堃《书画所见录》评：“余见欧余画多矣，惟孔菊农大今家县一窄幅，干皱枯柳，砂石、鸿雁高下其间，颇耐咀嚼。”清末玉狮老人《读画辑略》道：“大猷长幅水墨写石，古路细行，人稀句意，溪径迂迴，山半楼屋寺观，隐而不露，最得远神。”清末民国陈师曾《中国绘画史》也提到方大猷的画作独具风裁。

山东博物馆《方大猷书画册》为民国时期山东省立图书馆旧藏，函套封面为时任馆长的王献唐题签。王献唐（1896—1960），号凤笙，以字行，山东日照人。1929年8月开始担任山东省立图书馆馆长兼山东金石保存所负责人，新中国成立后在文博部门工作。王献唐题：“方欧余书画合璧精品”，一语中的。上世纪80年代，国家文物局组织的中国古代书画巡回鉴定组来山东博物馆提看过《方大猷书画册》。杨仁恺在《中国古代书画鉴定笔记》中记录道：“所作山水十二开，绢本设色，在技法上讲求不囿于成法，有志于创新，如册前第一开，山水作倒影，对题为之点出；另一开画彩虹，其他各图亦多别开生面，诚有意为之，难能可贵。每图有对题，并标图名，题材新颖，惜画史上无人提及，未免有沧海遗珠之憾！”如杨先生所言，方大猷的艺术在当代鲜有人闻，目前所见仅东南大学郭建平、张真有专文介绍。所幸，山东博物馆近日举办的馆藏“山水清音——清代初期山水画展”将展出《方大猷书画册》。届时，会有更多的人欣赏到这一艺海珍珠。